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经籍卷册绘三迤 朱墨丹青绣典籍
来源: 作者:赵 婧 发布时间: 2018年05月11日 09:13:49 文章点击数:

云南美术出版社推出的《云南少数民族绘画典籍集成》分为上、中、下三卷,汇集了云南众多少数民族的绘画典籍。为我们今天探究云南的历史文化、风俗习惯、绘画艺术等,提供了难得一见的史料。

本套书收录的绘画典籍形式丰富多彩,有线装成册的彝族“百乐书”,有直式长篇巨幅作品——纳西族的神路图,有带有浓郁民间色彩的瑶族神像挂画,有以壮族手工织布为载体的摩教神图长卷,以及异域色彩浓烈、画面有几何美感的傣族布萨堂画卷等。这些绘画的尺寸大小不一,表现手法多种多样。从一个侧面折射出云南少数民族文化、艺术的丰富性和独特性。由于篇幅所限,本文主要对中卷纳西族绘画典籍展开述评,其余的上、下两卷只做简要介绍。

上卷主要收录了分布在云南南部一带彝族毕摩使用的签卦书——百乐书。这类签卦书一般左图右文或左文右图,每一幅绘画对应一段老彝文注释。画面生动直观,造型简单明了,线条流畅粗放,带有浓郁的生活气息。百乐书虽是彝族毕摩使用的签卦书,但书中人物的服装、发型、头饰大多为明清时期中原汉族的打扮,并非彝族装束,而且大部分绘画上还留有汉字标识。

下卷收录了瑶族神像挂画、合婚书,壮族神像挂画、神图长卷、摩经绘画,傣族布萨堂画卷、文身图谱、占卜经绘画。瑶族绘画或与道教神像画相似,风格与汉族的门神画类似,画艺精湛;或为单色插画,线条简洁,人物造型抽象夸张,技法和构图较为朴实。

壮族绘画多为宗教绘画和签卜类绘画。宗教绘画画面细腻;签卜类绘画以“鸡卜经”最具代表性,书中多以彩绘人物作图解,构图简单直观。傣族绘画具有浓郁的傣族风情和异域风情。如布萨堂画卷,几何感强,笔触大胆随意;文身图谱、占卜经绘画以傣族日常生活为主要描绘对象,带有傣族特有的风格。

中卷纳西族绘画典籍收录了神路图、卷轴画、纸牌画、画谱、占卜经绘画共计五大类。神路图是纳西族绘画中艺术水平较高的画作,本书为了更好地展示神路图,在编排上,依次编排了画卷外观图、全貌图和局部放大图,全景式地呈现了这些带有泥土芬芳的艺术作品。神路图为直幅长卷,一般长10米,最长可达20米,宽16厘米左右,既有藏传绘画的风格,又有纳西族的传统特色。神路图主要描述了死者亡灵要经过地狱、人间、自然界、天堂等各阶段的具体场面。画面所描绘的鬼、神、人形象多达360多个,各类奇禽异兽有70余种。神路图在纳西族传统文化、绘画艺术和文化交流史等方面具有重要研究价值。

卷轴画是东巴用矿物质颜料绘于土布上的神像画,每幅卷轴画主要画一尊大神或战神。本书收录的大神有萨依威德、依谷窝格、东巴什罗等,战神有郎究敬究、扭扭优麻等。由于不同地区民间艺术风格的差异和东巴画师对绘画形象的不同理解,即使是同一尊神,其画面的格调、表现手法多种多样,没有固定模式。卷轴画构图紧凑、层次分明、笔法工整,画面讲究对称。卷轴画在纳西族传统艺术风格的基础上,吸收了汉传佛教和藏传佛教的画风,特别是受藏传佛教唐卡的影响较为明显。卷轴画对研究东巴文化的形成及其与汉、藏文化的交流具有重要的学术价值。

纸牌画是把各种神像画于特制的硬纸牌上,用于宗教仪式中的一类东巴画。本书收录了神像纸牌画、拉姆女神纸牌画、动物纸牌画等。纸牌画的特点是轻便、易于携带。本书收录的纸牌画,门类齐全,风格各异。即便在一张小小的纸牌上,也把人物、动物的细节做了细致的勾勒,使整套纸牌画有一种小巧精致之感。色彩使用跨度极大,有以亮色——黄色、红色、绿色为主色的,如中央民族大学收藏的拉姆女神纸牌画;也有以棕色、黑色、暗红、蓝色为主色的,如丽江市玉龙县图书馆收藏的东方神明纸牌画。各类纸牌画呈现出不同的特点和风格,带给读者一种强烈的视觉冲击感。

画谱主要供东巴初学绘画之用。本书展示的画谱内容涉及祭署、祭风、超度东巴什罗等。有色彩艳丽的着色画谱,也有单纯的素描画谱。凡举行大型祭祀仪式时,都需要制作大量的木牌画,涉及神祇鬼怪、奇禽异兽的种类多达上千种,东巴们为了完整保留和传承这种仪式,绘制了画谱。占卜经是纳西族先民在占卜吉凶祸福活动中使用的经书。占卜经中的绘画以红、黄、蓝为主,有的只用红色稍作点缀,整个画面的色彩暗淡,画风抽象,给人一种古朴、神秘的感觉。

纳西族绘画典籍和其他民族的相比,更倾向于宗教性,它与东巴文化密不可分。如木牌画、卷轴画主要用于东巴教仪式中;纸牌画用于应急的东巴小仪式中;神路图用于传统的丧葬仪式中。同时,纳西族绘画典籍与东巴经也有着紧密的联系。例如“署”这个形象,在东巴经中,署是自然神,它的性质居于人类、神灵、鬼魔之间,种类繁多,形象善变,不同种类就有不同的绘画形象。在本书收录的署神画卷中,其形象为人身蛇尾;在祭署仪式画谱中,为三面人身蛇尾、蛙身蛇尾、兽身蛇尾等形象。东巴经中关于署的记录,为署形象的创作提供了丰富的素材。东巴文化是纳西族绘画典籍产生、发展的土壤。

云南少数民族绘画典籍收录的绘画形式多姿多彩,表现手法灵动、大胆,展现出粗犷、豪放、拙朴的艺术风格和线条流畅、色彩鲜艳、字画同一的艺术特征,表现出作者对自然、宗教、社会的即兴发挥的灵感。这种灵感怀有一种人类对自然最本质的敬畏和原始的天人合一的观念,是不加矫饰的人类性灵的自由抒发。而这种灵感也正是云南少数民族绘画典籍中弥足珍贵的艺术特色。无论是画风质朴的百乐书、鸡卜经,还是绘画技艺精湛的神路图、卷轴画,都为我们提供了不同的审美视角,带给我们一种特殊的美的体验。本套书收录的绘画达2700余幅,作者历时多年辗转云南多个地区进行收集、拍摄、整理工作,所经历的艰辛、困难可见一斑。整套书的出版实属不易,所发挥的作用也不可小觑,它具有重要的资料价值、文献价值,是解读云南各民族历史文化的实物见证,也是构建各民族精神文化不可或缺的内容。希望有更多的专家、学者关注它,投入精力研究并产生令人耳目一新的学术成果,本书的目的就达到了。
 (作者单位:云南美术出版社)

 
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